[影評]​ 玉子 Okja

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娛樂性☆☆☆☆☆  藝術性☆☆☆


人類食物短缺,米蘭多生物科技公司製出鮮美的巨型豬,分散至世界各地飼養,希望能大賺災荒財,遠在韓國的山間,小女孩美子與巨型豬玉子培養了深厚的感情,當玉子被抓走時,美子奮不顧身決心守護玉子的性命。


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南韓導演奉俊昊的功力有目共睹,在他的前作《末日列車》進軍好萊塢大獲成功後,第六號作品《玉子》與線上影音串流平台 Netflix合作,網羅國際級大卡司,隨即入選本屆坎城影展主競賽單元,雖然最後空手而回,卻引爆了戲院、評論界的爭辯不休,評審團成員之間的意見牴觸,迫使坎城影展官方修改競賽規則以作出回應,線上串流平台衝擊傳統戲院發行的議題,讓《玉子》還未上線就已是影壇備受注目、話題火熱的焦點電影。


《玉子》的開場,蒂坦史雲頓飾演的生技公司執行長米蘭多以浮誇的方式登場,抹上濃烈白皙的妝容,穿著與造型相配的衣物,俏皮地在舞台上手舞足蹈,聲音抑揚頓挫地介紹公司最新研發的人造巨型豬,她將數隻巨型豬分送至世界各地的農場飼養,計畫在日後舉辦選美競賽。時間跳至十年後,韓國深山中一位面帶羞澀的女孩,在山林裡拾起蒲公音吹拂,身後出現一隻長得如河馬般的巨獸,當年發送各地的人造豬長大了,成為女孩美子的最佳玩伴,但是時間已到,米蘭多公司將收回玉子去參加比賽,窮追不捨的美子一路從首爾橫跨至紐約,展開一場追回夥伴的旅程。


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《玉子》是一個關於女孩與心愛的野獸相處的溫暖故事,就如《E.T.外星人》與《尋龍傳說》,《玉子》也是一個動保團體化身恐怖份子,與大企業對戰的故事,這兩者乍看之下十分不相干,但導演奉俊昊就是有他的調度手法,一如他過去《殺人回憶》、《駭人怪物》等前作,精巧地施展他熟捻類型的魅力,將甜美、喜劇、驚悚、悲傷、動作、劇情、科幻等元素全都融入《玉子》中,還能提煉出發人省思的社會寓言。


奉俊昊與 Jon Ronson共同執筆的劇本野心十足,《玉子》討論著企業的社會責任、肉類製品的道德邊界、動物飼養的殘忍議題、媒體宣傳的行銷隱喻、數位時代人們自我膨脹的憂慮,如此豐富寬廣的議題,皆以簡潔、有力、華麗地方式呈現在電影中,抹上一層輕鬆愉快的包裝,就如兒童電影般,卻有著極不適合兒童觀賞的潛在意識形態。除了故事的粉色泡沫,《玉子》的視覺與電影感也如卡通般繽紛,但仍有幾段相當殘忍虐待動物、屠宰場的場景,我們都知道現實之中,這些畫面正在進行著,卻仍感到於心不忍,只因美子與玉子的感情已經讓觀眾深陷其中、無法自拔,看到最後絕對是群起激憤。


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簡而言之,《玉子》的觀點立場明確,電影主題是反對肉製品以生產線那般製成,飼養工廠的存在本身就是對動物主權的剝削,即便電影中那群自稱 ALF的解放動物陣線,在電影的呈現方式下,成員們似乎都有如孩子般的思想與舉止,但在鏡頭中,這些堅持顯得真誠動人,當一行人最後闖入飼養工廠,黑壓壓的巨型豬群中,透露出美子身上穿著的紅色套裝以及沾染的鮮血,任誰都會想到史蒂芬史匹柏《辛德勒的名單》那顆震憾無比的小女孩鏡頭。不過《玉子》的故事有太多的插曲與人物角色同時進行,讓電影在有些情節上模糊焦點,比如米蘭多公司中的高層鬥爭、米蘭多與父親、姊姊之間的權力相扣、ALF成員的形象與關係模糊、傑克葛倫霍飾演的主持人角色扁平,可惜了這麼一位好演員突破往形象的演出,《玉子》的故事曲線與論述如散彈槍般射往多重面向,雖然有幾發射擊失敗,但總體而言仍是相當有趣、強勁。


身為當代南韓最具代表性的國際導演之一,奉俊昊對於鏡頭景框的調度為人津津樂道,《玉子》中幾乎每一禎畫面,都能充分融入玩笑喜劇、黑暗情節、動作元素,這種調性的拼湊與交織功力,當代影壇鮮少有導演能達成同樣高度。奉俊昊的鏡頭元素豐富,讓《玉子》的情節推演緊湊十足,電影時不時拋出嚴肅的議題供人思考,卻在情節的銜接之處下足功夫,環環相扣,宛若蝴蝶效應般,完美地讓劇情行雲流水進行,娛樂性扎實。一段在首爾的街頭追逐戲,從平面道路到隧道,再到地下商場,巨型豬玉子、美子、ALF成員、警方在地下商場中橫衝直撞,迷人的高速節奏,佐以優異的布局與調度,攝影鏡位的設計創意十足、剪輯的力度驚喜連連,配樂是吉他弦律搭配輕快的音符節奏,交織出一種嚴肅緊湊的幽默張力,這場戲結束在一顆慢動作鏡頭,在 John Denver的歌曲〈Annie’s Song〉烘托下,ALF成員紛紛打開雨傘,為玉子擋下麻醉針,五顏六色的傘面幻化成美麗符號,為這場動作留下美艷的句點。


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《玉子》中,有好幾幕美子都在玉子的耳邊輕語,電影刻意不讓我們聽到美子說什麼,但從玉子的眼神與姿態中 (這歸功於特效團隊的成果逼人),彷彿看到兩者之間的情感流動之中,最終玉子也對著美子耳邊發聲吹氣,人與動物說著不同的語言,但是他們的情感早已跨越語言隔閡。既然是部通俗商業取向的電影,《玉子》不免要給出美好的結局,英雄旅程進入返家的輪迴階段,電影給了他們一個溫暖的結局,但也埋藏著絲絲的憂愁,拯救一隻豬隻不代表能拯救所有豬隻,肉品製成的供應鏈依舊如當初運作著,置身社會體制之外的美子,踏出深山來到首爾、紐約,最終也習得社會體制的運作,運用資本主義的利益交換化解危機,令人不勝唏噓。


奉俊昊的巧手打造,《玉子》從片頭至片尾都保有流暢的娛樂性,將各種類型調性融會貫通,電影有極強烈的道德觀點,卻沒有過分振筆疾呼而蓋過劇情性,嚴肅議題與敘事娛樂向來被視為是天壤之差的電影元素,不過《玉子》在兩者之間,抓住了最穩當的水平端,使得兩者互相輝映,體現出寓教於樂的最標準詮釋,這種有觀點、有使命、有政治立場的電影就該這樣拍!


發行:Netflix
製作:Kate Street Picture Company、Lewis Pictures、Plan B Entertainment
導演:奉俊昊
編劇:奉俊昊Jon Ronson
製片:奉俊昊Dooho ChoiDede GardnerLewis Taewan KimJeremy KleinerWoo-sik SeoBrad Pitt
攝影:Darius Khondji
美術設計:Ha-jun LeeKevin Thompson
服裝設計:Se-yeon ChoiCatherine GeorgeChoi Seyeon
剪輯:Meeyeon HanYang JinmoJin-mo Yang
選角經理:Jenny Jue
片長:118分鐘
上映日期:2017年 6月 28日 (全球同步上線)





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對「[影評]​ 玉子 Okja」的想法

    1. 您好,感謝您的指正與建議。
      這裡所指的是電影中幾段喜劇化的情節,例如成員們去在隧道內劫車那段,原本要奮力剪開鏈子,怎知鏈子輕輕一拉就鬆落,《玉子》中確實呈現許多類似這種誇張喜劇風格的內容。
      撰寫文章當下一時疏忽,未考慮完整的篇幅而如此寫道,將會重新修改文字的表達方式,若有冒犯還請見諒!

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